▲《美国甜心》
1.33:1是早期电影的标准格式，直到大约20年前仍是占主导地位的影视格式。
神奇的是这个画幅比在一段时间内淡出了主流，不过近期像扎导的《正义联盟》就采用的是1.33:1的格式，学院画幅比第一次出现在了观众的视野，这可能主要归功于它怀旧复古的魅力。
但它同样适用于追求大胆或艺术片美学的当代电影（例如电影《90年代中期》）。
▲《90年代中期》
1.33:1可以说是最“引人注目”的画幅比，因为它与标准高清电视1.77:1 相距最远，而标准高清电视是大多数现代观众习惯的格式。
1.33:1在类型片尤其是恐怖片和惊悚片中的效果很好，因为方形画面限制了观看体验，这会产生一种紧张感和幽闭恐惧症。
▲《灯塔》
在1.33:1中拍摄的一个附带好处是，该格式针对线上发行已经进行了优化，较宽的画幅比项目在网络尤其是移动设备上播放效果不佳，而1.33:1则近乎完美的适合。
1.33:1 示例
《美国甜心》 （2016）
导演: 安德里亚·阿诺德 豆瓣:7.4
《灯塔》（2019）
导演: 罗伯特·艾格斯 豆瓣:7.2
《第一归正会》（2017）
导演: 保罗·施拉德 豆瓣:6.8
《索尔之子》（2015）
导演: 拉斯洛·奈迈施 豆瓣:7.4
02
1.66:1——欧洲电影标准
▲《第一夫人》
1.66:1起源于欧洲，是影院放映的标准画幅比，也起源于超16毫米电影摄影。与普通16毫米胶片的1.33:1纵横比不同，超16毫米胶片的纵横比为1.66:1。
鉴于其在欧洲和独立电影中的悠久历史，1.66:1的比例已被用于无数标志性电影中，从经典的《007之诺博士》和《发条橙》到现代宝藏电影《第一夫人》和《女巫》，任何欧洲电影或以美国艺术为主题的项目都很适合1.66:1。
1.66：1非常通用，画面的比例是拍摄特写镜头的理想选择，它适合剧情片，喜剧片或任何真正强调表演的电影。同时，它的宽度刚好足以有效地拍摄定场镜头，这对于其姊妹格式1.33:1来说通常是一个挑战。
▲《发条橙》
从严格的技术层面来看，1.66:1在当今时代使用起来非常方便，特别是现在许多项目都需要为不同的媒介生成多个可交付成果。
如果你已经在1.66:1中拍摄或剪辑了你的项目，你可以很容易地裁剪成1:1用于社交媒体交付，或裁剪为1.77:1用于广播目的。
另外，如果你在寻找一种怀旧美学但又不想像1.33:1那样极端，可以选择以1.66:1进行拍摄。
▲《婚姻故事》
1.66:1示例
《牡丹花下》（2017）
导演: 索菲亚·科波拉 豆瓣:6.0
《婚姻故事》（2019）
导演: 诺亚·鲍姆巴赫 豆瓣:8.6
《太空生活》（2018）
导演: 克莱尔·德尼 豆瓣:6.3
《旧金山的最后一个黑人》（2019）
导演: 乔·塔尔博 豆瓣:7.1
03
1.77:1（16:9）——宽屏电视标准
▲《黑客军团 第一季》
1.77:1的画幅比是当今最常见的格式，它是宽屏高清电视观看的标准。出于这个原因，建议不要将1.77:1用于几乎所有的故事片项目，而应该严格地将其用于电视、数字或广播项目。
除了电视电影或纪录片项目之外，很少有故事片以1.77:1拍摄。画幅比也是观众对你作品的看法的一个重要因素，电影观众可以感觉到1.77:1拍摄的电视节目和2.39:1放映的电影之间的区别。
因此，如果你正在制作任何类型的叙事电影项目，例如短片、故事片或其他，建议避免使用1.77:1的纵横比，因为以1.77:1的方式拍摄叙事电影可能会让人觉得它是为电视拍摄的。
▲《黑客军团 第一季》
与此同时，一些项目是为小屏幕设计的，绝大多数的商业广告和音乐视频都是按1.77:1的比例拍摄的，许多纪录片和电视试播也是如此。
当然，任何完全线上的视频项目例如婚礼视频或公司宣传片等都可以在1.77:1的比例中拍摄得很好。
一般的经验法则是：对于大多数叙事电影，避免使用1.77:1，但对于纪录片、非剧本项目和其他基于视频的材料，这是一个不错的选择。
▲《广告狂人 第一季》
1.77:1示例
《皮肤：电影的裸露历史》（2020）
导演: 导演: Danny Wolf
《黑客军团 第一季》（2015）
导演: 山姆·艾斯梅尔 / 吉姆·麦凯…… 豆瓣：7.8
《广告狂人 第一季》（2007）
导演: 裘德·泰勒 豆瓣：8.7
04
1.85:1——35毫米电影胶片画幅比
▲《侏罗纪公园》
1.85:1长期以来一直是好莱坞电影的黄金标准。在过去的半个世纪里，许多最具标志性的电影都是在1.85:1的格式中拍摄的，例如《闪灵》、《出租车司机》和《辛德勒的名单》等等。
如今，这种格式仍像以前一样受欢迎，在无数如《小丑》和《宠儿》等其他电影中被采用。
1.85:1在尺寸上非常接近1.77:1，只是稍微宽一点。从创意的角度来看，1.85:1和1.77:1之间几乎没有什么区别，两者都会给你一个几乎相同的视野和画面，但是仍然推荐叙事作品使用1.85:1的画幅比。
▲《辛德勒的名单》
轻微的宽银幕效果和1.85:1的更宽画幅比效果与电影密切相关，不管差别有多细微，观众都能感觉到。这一个微小的区别，不仅对观众而且对你其他潜在的合作伙伴而言也很重要。
画幅比的选择可能不会影响你的作品，但注重这些小细节会使你的作品更加完美。
▲《奇幻森林》
从创造性的角度来说，考虑采用1.85:1的一个重要因素是这种格式很普通，几乎看不见区别，而且不会以任何方式分散观众的注意力，可以让人将重点放在你的故事和表演上。
包括史蒂文·斯皮尔伯格在内的许多导演都在无数电影作品中采用了1.85:1的格式。
▲《侏罗纪公园》
1.85:1示例
《奇幻森林》（2016）
导演: 乔恩·费儒 豆瓣:7.8
《侏罗纪公园》（1993）
导演: 史蒂文·斯皮尔伯格 豆瓣:8.2
《凯撒万岁》（2016）
导演: 伊桑·科恩 / 乔尔·科恩 豆瓣:6.5
《海边的曼彻斯特》（2016）
导演: 肯尼思·洛纳根 豆瓣:8.6
05
2.39:1 —— 35毫米胶片变形宽银幕画幅比
▲《星际探索》
2.39:1的画幅比是大多数现代电影人与“电影”联系在一起的格式，因为它宽阔的画布为电影制作人提供了很大的创作空间。
几十年前，当2.39:1的画幅比首次出现时，它是通过在标准35mm胶片上使用变形镜头来实现的。但随着它变得越来越流行，电影制作人开始在后期裁剪或遮罩他们的图像以实现宽屏效果，即使他们使用另一种格式拍摄。
如今，故事片、纪录片、短片和音乐视频经常在后期被剪辑成2.39:1的画幅比，从用iPhone拍摄的业余电影到用Arri Alexa拍摄的专业大片，这在行业里很常见。
▲《星际探索》
与此列表中的其他画幅比相比，2.39:1会立刻让人想到电影院银幕。观众们习惯于以这种形式观看高成本的大片，这自然也是为什么如此多的电影人被它所吸引的原因。
没有比2.39:1更好的方式来展示戏剧性的风景或动作戏了，它在画面中创造和强调负空间的能力也是无与伦比的，这在其他画幅比中更具挑战性。
虽然2.39:1可能是追求高端或大片美学的叙事电影的明智选择，但它在其他项目类型上也同样有价值。
▲《复仇者联盟4:终局之战》
从汽车广告到婚礼视频都可以看到2.39:1的完美运用，它还增加了电影效果，使最终剪辑与类似项目区分开来。
2.39:1的一些最佳用法是意想不到的，因此任何需要戏剧性处理的项目，可以对这种格式保持开放的态度。
不过并不是每个项目都需要大屏幕效果，不要因为容易而使用2.39:1，考虑是否有其他格式更适合你的创意需求和发行渠道。
▲《黑豹》
2.39:1示例
《星际探索》（2019）
导演: 詹姆斯·格雷 豆瓣:6.8
《复仇者联盟4:终局之战》（2019）
导演: 安东尼·罗素 / 乔·罗素 豆瓣:8.5
《黑豹》（2018）
导演: 瑞恩·库格勒 豆瓣:6.5
《一个明星的诞生》（2018）
导演: 布莱德利·库珀 豆瓣:7.4
06
2.76:1 —— 超宽屏/ 70毫米变形宽银幕电影胶片画幅比
▲《八恶人》
2.76:1可能是这个列表中最不著名的画幅比，但它确实值得占有一席之地。
2.76:1第一次真正轰动是在1957年，当时Panavision公司将变形镜头与65毫米胶片搭配，创造了一种全新的宽屏影像，这种格式只在少数几部电影中使用过（大部分是在20世纪60年代）。
在它不再受欢迎之前，有如《宾虚》和《疯狂世界》等一些标志性的电影使用了2.76:1的画幅比。因此，尽管2.76:1在电影中的应用有限，但它的影响力相当强大，至今仍然存在。
▲《疯狂世界》
昆汀·塔伦蒂诺在《八恶人》中采用了2.76:1的格式，这部电影完全是用原Panavision变形镜头在65毫米胶片上拍摄的，是对这种格式惊人运用的一个例子，因为它完美地补充了电影的叙事范围。
2.76:1创造了一个非常宽的画面，许多电影制作人自然而然地被它所吸引。然而，它经常被误用在可能从另一种画幅比中获益的项目上。
如果你只是为了好玩而将你的影像裁剪为2.76:1，这会降低你项目的效果并显得很花哨。在65毫米的电影胶片摄影机上使用原变形镜头拍摄2.76:1，和用FCP X将你的iPhone镜头打到2.76:1之间有很大的区别。
▲《八恶人》
叙事电影项目尤其是西部片、历史片和动作片等通常可以从2.76:1提供的视觉机会中获益，但这些作品只能通过使用更大画幅的摄影机来最大化2.76:1的比例。
2.76:1是叙事特征或以影院发行为目标项目的最佳候选，任何将在线上发行或用于广播目的的东西，使用另一种格式肯定会更好。
超宽屏美学在戏剧化的场景中是很美的，但却不利于如今的小屏幕观看。
▲《宾虚》
2.76:1示例
《八恶人》（2015）
导演: 昆汀·塔伦蒂诺 豆瓣:8.5
《宾虚》（1959）
导演: 威廉·惠勒 豆瓣:8.7
《疯狂世界》 （1963）
导演: 斯坦利·克雷默 / 威廉·赫兹…… 豆瓣:7.5
《万世流芳》（1965）
导演: 乔治·史蒂文斯 / 大卫·里恩……豆瓣:7.8
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